Por JOSÉ CASTRO URIOSTE
diciembre 14/2007

(Con motivo de la puesta en escena, en Chicago, de la obra del dramaturgo cartagenero ALBERTO LLERENA, hemos recibido el siguiente aporte del amigo JOSÉ CASTRO URIOSTE que nos complace reproducir para nuestros lectores.)

CASA DE MUERTOS
en el teatro AGUIJÓN

Uno de los propósitos del Teatro Aguijón es difundir la dramaturgia latinoamericana. Hace unas pocas semanas tuvieron en cartelera una obra del dramaturgo uruguayo Dino Armas, y desde el 16 de noviembre hasta el 16 de diciembre estarán presentando Casa de muertos de Alberto Llerena. Alberto Llerena es originario de Cartagena, Colombia y durante más de 35 años ha desarrollado una tarea profesional en el teatro. Ha obtenido el premio nacional en varias ocasiones en los festivales nacionales de teatro universitario, y es fundador y director del Teatro de bolsillo "La Polilla".

Casa de muertos, dirigida por Rosario Vargas, es la historia de una familia. No es la historia de una familia armoniosa, sino, muy por contrario, la de una en decadencia y descomposición. Tanto la casa como las relaciones entre los parientes pueden ser interpretados como símbolos de universo mayor: la sociedad en su totalidad. Tal simbología se expresa en diferentes aspectos y relaciones. Por ejemplo, en el vínculo de desprecio entre Felipa (Asela América Díaz) y Pepita (Carla Alegre), considerada esta última como la pariente pobre; el rechazo amoroso de Felipa a Rogelio (Benjamín Magaña) por no ser de su status; el maltrato y sometimiento del mayordomo, Prudencio (Manolo Rodríguez) por parte de los dueños de la casa. Todas estas relaciones nos hacen la marcada diferencia de clase que se expresa en la obra de Llerena y que enfatiza el montaje de Rosario Vargas. Pero esta simbología también puede ser vista en otros dos personajes. El padre, José Vicente (Augusto Yanacopulus), a fin de cuentas el líder de la familia quien además es un político, se suicida. Este acto puede ser interpretado no sólo por la falta de liderazgo (signo de decadencia en todo grupo) dentro de la familia, sino en la sociedad en general. El otro caso que resulta sugerente es el de la hija, Teresa (Alicia Ponce). Ella fue enviada a estudiar fuera del país. Regresa solamente porque ha fallecido su madre (Nydia Castillo). En Teresa no hay lágrimas, ni tristeza ante ese hecho. No hay ningún sentimiento ni hacia la familia, ni hacia la casa. Su retorno es temporal. Así que la casa quedará vacía para siempre. Teresa, así, representa cierto sector del exilio latinoamericano que se desvincula de su país de origen.

Casa de muertos es una obra que se aleja de una estética realista. Es una obra de fantasmas, y estos aunque no son los personajes principales, tienen rol fundamental: revelan entre otros aspectos, el pasado. Más allá de entrar en la discusión si la obra se halla en la estética de lo fantástico o de lo real-maravilloso, creo importante mencionar el ambiente que se elabora en la puesta en escena. Es un ambiente misterioso, tétrico. Tanto la escenografía como los movimientos corporales de los actores que representan a Pepita y Rogelio, invitan a la creación de ese ambiente. Claro el rol de los fantasmas puede ser visto desde otro ángulo: como la conciencia que corroe a los personajes. Así mismo, las actuaciones cobran mayor intensidad desde que se esboza un conflicto. Pienso en las reacciones de la madre cuando siente que le van a robar el anillo, o en sus momentos de desesperación. O en la escena entre Felipa y Pepe. O en el reproche de Rogelio al mayordomo. En todo caso, este nuevo montaje del teatro Aguijón tiene la virtud de capturar a la audiencia.

Página web Teatro Aguijón